Sofia Coppola sako, kad paklydęs yra susijęs su konfederacijos lyčių dinamika, o ne rasėmis

America Zoetrope / Focus Features

Kirsten Dunst, Emma Howard, Addison Riecke, Oona Laurence, Angourie Rice, Elle Fanning ir Nicole KidmanPaklydėlis.



Pilietinio karo eros pietūs yra kiekvienoje Sofijos Coppola adaptacijos dalyjePaklydėlis. Fone kyla patrankų ugnis, o Konfederacijos kariai žygiuoja prie beveik apleistos mergaičių mokyklos, kuri veikia kaip filmo vieta. Turtas, kuriame sėdi ponios Martos Farnsworth seminarija, yra dulkėtas, apleistas. Ponia Martha (Nicole Kidman) saugo vieną mokytoją (Kirsten Dunst) ir penkias jaunas moteris. Jų viščiukus pavogė kareiviai. Visi vergai, kadaise buvę nelaisvėje, jau seniai nebėra. Vienos filmo trečiojo veiksmo scenos metu Marta prisimena savo pietietišką gyvenimą prieš karą: vakarėlius, linksmybes, klestinčią socialinę pietų gražuolės sceną savo geriausiais metais.

Būtent ši apleistumo ir Pietų konfederacijos moteriškumo sąveika patraukė Coppolą prie projekto. Aš tikrai maniau, kad tai įdomu, nes tai buvo grupė moterų, gyvenančių kartu, įvairaus amžiaus ir skirtingų brandos stadijų, ir tai, kaip jos sąveikauja, - neseniai „Estilltravel News“ pasakojo Coppola. Tai grupė moterų, izoliuotų pasaulyje.



Amerikos zoetropas / „Paramount Classics“

Leslie Hayman, Kirsten Dunst, A.J. Kukas ir Chelse SwainMergelės savižudybės.



Pusė „Coppola“ vaidybinių filmų buvo sutelkti į moterų ansamblius ir ypatingą juos supančią dinamiką:Mergelės savižudybės(1999) seka grupę paauglių seserų aštuntojo dešimtmečio Detroito priemiestyje, kurios žudo save, o jų kaimynystėje esantys paaugliai berniukai yra jų apsėstas;Žibantysis žiedas(2013) seka grupę jaunų moterų, kurios vagia iš turtingųjų Holivudo turtuolių, ir užplūdusią žiniasklaidos siautulį; ir dabarPaklydėlisseka pilietinio karo metu paliktas moterų grupes ir tai, ką jose išryškina vyro atvykimas. „Mane tikrai traukia istorijos apie moteriškus personažus ir personažus, su kuriais galiu susieti“, - sakė Coppola. „Mane domina moterų grupių istorijos kartu“.

Paklydėlis, kuris buvo pritaikytas iš 1966 m. Thomaso Cullinano to paties pavadinimo romano, anksčiau taip pat buvo 1971 m. sukurtas filmas Don Siegel. Knygoje ir abiejuose filmuose sąjungos karys Johnas McBurney yra sužeistas mūšyje ir nenoriai priimtas mokyklos moterų ir merginų. Istorija seka žiaurumą ir seksualizuotus galios žaidimus, lydinčius jo viešnagę.

Filmas buvo nufilmuotas už Naujojo Orleano ribųkonfederacijos paminklai. Filmo kūrėja sakė, kad rašydama ir režisuodama tikrai nežiūrėjo į politinius konfederacijos aspektusPaklydėlis. Pasak istorijos, ji iš tikrųjų yra apie vyrų ir moterų galios dinamiką, kuri yra universali, tačiau tokia prielaida yra sustiprinta, sakė ji.

Universalios nuotraukos



Mae Mercer ir Clint Eastwood scenoje iš 1971 mPaklydėlis.

1971 metų versijojePaklydėlis, vergui Hallie (Mae Mercer) pavesta rūpintis McBurney (Clint Eastwood) jam gydantis. 2017 m. Versijoje - dabar McBurney vaidina Colinas Farrellis - daugelis tų scenų perkeliamos į Martą, o Hallie nepasirodo.

Nenorėjau lengvu būdu pereiti prie tokios svarbios temos, Coppola pasakojo estilltravel News el. Paštu išsiųstame pranešime apie savo sprendimą neįtraukti veikėjo. Jaunos merginos žiūri mano filmus ir tai nebuvo afroamerikietiško personažo, kurį norėčiau jiems parodyti, vaizdavimas.



Tai pasakojimo pasirinkimas daugelis socialiniuose tinkluose kritikavo . „Žinoma, aš suprantu, kad tai būtų iškelta“, - interviu „estilltravel News“ sakė Coppola. „Buvau aiškus dėl savo sprendimo, nes noriu gerbti šią istoriją“.

Valerijus Hache / AFP / „Getty Images“

Coppola su Dunst ir Kidman 2017 metų Kanų kino festivalyje.

Paklaustas, ar Hallie buvimas galėjo pakeisti jo esmę„Beguiled“moteriškumo ir mergystės tyrinėjimus, sakė Coppola, manau, kad istorijoje negali parodyti visų perspektyvos. Aš tikrai sutelkiau dėmesį tik į šią vieną moterų grupę, kuri buvo tikrai izoliuota ir nepasiruošusi. Tuo metu buvo išvykę daug vergų, todėl jie tikrai buvo pabrėžę, kad yra atskirti nuo pasaulio. [Hallie] istorija yra tikrai įdomi istorija, tačiau tai visai kita istorija, todėl aš tikrai susitelkiau į šias moteris.

Iki šiol šešių „Coppolos“ vaidybinių filmų vaidybos, įskaitantMergelė savižudybė, Marie Antoinette,irŽibantysis žiedas- buvo beveik visiškai balti. Tačiau Coppola sakė, kad yra daugiau nei atvira tai pakeisti. Norėčiau, kad, kai tik galiu, turėčiau įvairesnių kolektyvų, sakė ji. Šiai istorijai tai netiko, bet, žinoma, esu labai atviras istorijoms apie daugybę skirtingų patirčių ir požiūrių.

ATNAUJINTI

Kalėdų. 2017 m. 17 d., 16:39 val

Coppola atsakė į savo sprendimą neįtraukti Hallie į filmą išskirtinis pareiškimasIndiewire :

Norėjau papasakoti istoriją apie šių moterų izoliaciją, atskirtą nuo pasaulio ir paneigiant besikeičiantį pasaulį. Taip pat sutelkiau dėmesį į tai, kaip jie susidoroja su represijomis ir troškimais, kai žmogus ateina į jų apleistą pasaulį, ir kaip ši situacija veikia kiekvieną iš jų, būdama skirtinguose gyvenimo ir raidos etapuose. Maniau, kad egzistuoja universalios temos, susijusios su troškimu ir vyrų bei moterų galios dinamika, kurios gali būti susijusios su visomis moterimis. Aplinkybės, kuriose atsiduria mano istorijos moterys, yra istoriškai tikslios, o ne istorijos iškraipymas, kaip kai kurie teigė.

Iš Drew Gilpin Faust knygos „Išradimų motinos“: Karas ir emancipacija atskleidė, kad daugelis baltųjų moterų jautėsi visiškai nežinančios, kaip atlikti pagrindines kasdienio gyvenimo funkcijas ... Karas, dėl kurio daugelis moterų iš pradžių jautėsi nenaudingos ir nesvarbios, netrukus pareikalavo daug darbo ir aukos net privilegijuotiausios pietų patelės ...

Viso filmo metu matome mokinius ir mokytojus, bandančius išlaikyti savo byrantį gyvenimo būdą. Galų gale jie net užsisklendžia ir nutraukia visus ryšius su išoriniu pasauliu, kad įamžintų tik fantazija tapusį realybę. Rinkdamasis kurti filmą šiame pasaulyje ketinau ne švęsti gyvenimo būdą, kurio laikas jau pasibaigė, o ištirti dideles neigimo ir represijų išlaidas.

Savo 1966 m. Romane Thomas Cullinan pasirinko įtraukti vergą Mattie į šalutinį personažą. Jis parašė savo idėją apie Mattie balsą, ir ji vienintelė nemoka tinkamai angliškai - jos balsas net nėra gramatiškai perrašytas.

Nenorėjau įtvirtinti prieštaraujančio stereotipo, kai faktai ir istorija patvirtino mano pasirinkimą, kai vergai pabėgo, visiškai izoliuoti šių baltų moterų istoriją. Be to, aš maniau, kad vergiją traktuoti kaip šalutinį siužetą būtų įžeidžianti. Yra daug pavyzdžių, kaip vergai buvo pasisavinti ir balsuoti baltųjų menininkų. Vietoj neigimo, mano sprendimas neįtraukti Mattie į filmą kyla iš pagarbos.

Kai kurie sakė, kad nėra atsakinga kurti filmą, kuris vyksta pilietinio karo metu, o ne tiesiogiai spręsti vergijos ir vaidinti vergų personažus. Rengdamas šį filmą nemaniau, bet galvojau apie tai ir darysiu. Tačiau buvo apmaudu girdėti, kaip mano meniniai pasirinkimai, pagrįsti istoriniais faktais, buvo apibūdinami kaip nejautrūs, kai mano ketinimas buvo priešingas.

Aš nuoširdžiai tikiuosi, kad ši diskusija atkreipia dėmesį į pramonę, nes reikia daugiau filmų iš spalvotų filmų kūrėjų balsų ir įtraukti daugiau požiūrių ir istorijų.